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Vertrag künstlervermittlung

Ein zentraler Aspekt jeder Verhandlung ist Geld, also gehen Sie nicht in Verhandlungen, es sei denn, Sie haben eine gute Vorstellung davon, was Ihre Kunst wert ist. Machen Sie sich diesen Wert, indem Sie mit anderen Künstlern sprechen, die in Galerien vertreten sind und/oder in Galerien auftreten, vorzugsweise Mitkünstlern mit ähnlicher Berufserfahrung wie Ihre. Finden Sie heraus, welche Prozentsätze der Verkäufe sie erhalten (typischer Prozentsatz liegt in der Nähe von 50%), wann und wie sie bezahlt werden usw. Sie können auch Price Your Art Realistisch lesen. Dieses juristische Dokument/Manifest, auch bekannt als The Artist es Contract (das sich als Belagerunglaubs letzte Geste als Händler/Kurator erweisen würde) enthält viele kontroverse und zukunftsweisende Bedingungen. Insbesondere sieht sie vor, dass Künstler zum Zeitpunkt des Weiterverkaufs oder der Übertragung ihrer Werke entschädigt werden, wenn sie an Wert gewonnen haben und in der Lage sind, die öffentliche Ausstellung des Werkes nach seiner Übertragung zu kontrollieren. Siegelaub und Projansky legten ferner fest, dass der Künstlervertrag für zukünftige Eigentümer des Kunstwerks durch seine wiederholte Ratifizierung, die Sammler mit dem Künstler in einer Kette von Bündnissen verbindet, rechtsverbindlich sein sollte. Kunststreitigkeiten zeichnen sich nicht nur durch ihren ganz spezifischen Gegenstand aus, sondern auch durch andere Merkmale. Parteien können sowohl öffentlich als auch privat sein, einschließlich, aber nicht beschränkt auf Staaten, Museen, indigene Gemeinschaften und – last but not least – Künstler oder andere Individuen. In vielen Fällen sind mehrere Interessengruppen aus verschiedenen Ländern (und kulturellen Hintergründen) beteiligt.

Wie werden Vermittlungssitzungen gestartet? Was ist der Prozess? Natürlich gibt es viele Präzedenzfälle für Künstler, die Verträge nutzen, um über wirtschaftliche Transaktionen nachzudenken und über den Wert zu spekulieren (einschließlich des Kunstwerks). Da ist zum Beispiel Marcel Duchamps “rektifizierter” Ready-made Monte Carlo Bond (1924). Hier schuf Duchamp eine Mischung aus einem Kunstwerk und einer Anleihe, die angeblich über eine von ihm gegründete Aktiengesellschaft an die Öffentlichkeit ausgegeben werden sollte. Der Zweck der Anleihen war es, Investitionen in ein Finanzsystem zum Spielen von Roulette zu fördern. In Duchamps Readymade wird der Wert der Anleihe (nur 8 wurden jemals ausgegeben) gegen den Wert des Kunstwerks gespielt. Es gibt auch Yves Kleins zeremoniellen Verkauf von Bildzonen der Immaterialität (1959-1962), in denen Klein Käufern Leerraumzonen gegen Gold anbieten würde, damit sie die Leere erleben konnten. Ausstellende Zertifikate (in Form von Scheckbelegen) als Gegenleistung für dieses Gold, Spielt Klein mit Eigentumsbegriffen (der rechtlichen Umrahmung des Immateriellen) und des Wertes.